come across the happiness

       人在世界上的命運是自己可以掌握的還是早已被決定？電影《881木瓜姐妹花》以新加坡特有的祭拜「好兄弟」之歌台文化做為背景，講述的卻是人在這世上會遇到的所有事情，有溫暖但更多的是難以改變未來的無奈，好像都是人一出生上天就已經安排好的宿命，但雖然如此，我們還是從這部電影中學到面對生命樂觀積極的態度，就算被決定好了，但生命的過程與態度是我們能夠選擇的。小木瓜在她短短的生命裡活出精彩，當然不可能沒有遺憾，為了得到夢想就要犧牲某些事物，我想，這也是為什麼她在醫院時問玲姨「跟男人在一起是什麼感覺」，她選擇了自己要的，但仍無可抵擋生命的流逝。這看似是一部歌舞喜劇，但我卻從中感受到人生中種種的惆悵。

    電影《881木瓜姐妹花》使用了許多超現實的人事物來點綴故事的進行，以呈現歌台文化燈光炫麗的風格，也透過仙姑這一角色使人的命運更加詭譎，儘管我們能做選擇，卻仍無可預測未來，如同仙姑說她能盡全力保護她們，但結果如何還是要看造化。在如此真實的故事中加入魔幻的元素，看似突兀，但卻讓我感覺更貼近人生，因為生命的虛虛實實是我們無法界定的，我們或許都是一本故事裡面的期中一個角色而已，所以我非常喜歡電影以剪紙的方式說書作為開頭，用畫外音說著木瓜姐妹花的故事，這個畫外音來自關音的陳述，但在故事裡的關音是一個啞巴，雖然無法說話，不過他始終以行動在關心著兩姐妹，或許對照著玲姨的過去，他們三人也發展出若有似無的三角關係，但這就是人生，許多事情是說不出口的，也可能不必說出口，對方也能明白。

    整體而言，電影《881木瓜姐妹花》以許多歌台文化的音樂來道出生命的行進，用將近兩小時的時間，我們不僅看了一場秀、一個故事，更是跟著感受一場生命。

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    個人、家庭與國族的層次是互相構連的，個人的經驗若為共相，便可連結為家庭進而國族的相關論述，而針對國族的認同追求實則個人與世界的位置協商，因此三者的關聯是循環的。我非常喜歡《客途秋恨》這部電影，透過母女關係的敘事，以倒敘鏡頭呈現，道出漂泊與尋根的要旨，營造人們在時間流逝中所背負的無奈與惆悵。

「家」的定義究竟為何？在觀看《客途秋恨》的過程中，腦中不斷浮現這個問題。看完後仍想問葵子與曉恩最後是否回家了呢？但在反覆看了三次電影後，我認同李佩然老師在論文中所言「家是一種主動的選擇」，但同時也認為這個主動的選擇是必須一直變動的，我們不可能讓自己永遠處於同一時同一地，在這個世界上，人事無常，時光無情地流逝，許多曾經主動的行動都成為過往，回首顧盼，儘管遺憾後悔，也無法改變，我們都不斷地在漂泊，試著在其中尋找自己的定位，選擇自己的歸屬，有時看似落定了，但又並非如此，因為我們與這世界的協商是持續的。

    一生中，人人都在自我探索、尋求歸屬甚至探問身分認同，而往往無解的反身自省就如同蕭瑟淒涼的秋意般令人嘆息。

          情人節期間各國總會推出戀愛情節的電影，而今年踏進電影院欣賞《黑特冤家》，當然劇情仍是稍嫌公式化，是能猜到最後結局的，但觀影過程卻是非常開心的，電影節奏很流暢，對男女主角的背景無須冗長鋪敘，畢竟這並非重點，而是更細膩著墨兩人在相處時的想法與矛盾，讓這部電影隨著男女主角的情緒產生許多火花。

《黑特冤家》是一部西元2022年上映的愛情喜劇電影，改編自暢銷愛情小說，故事講述出版業秘書露西(Karen Lucille Hale飾)以為自己與辦公室同事喬許(Austin Stowel飾)互相看不順眼，並為了升遷一位彼此競爭，卻發現對方不一樣的另一面……。

        《黑特冤家》闡述露西與喬許對彼此的感情認知為主，節奏上十分明快，因為角色形象的設定鮮明，使得兩人的反應與產生的衝突都算滿合理的，誤會的鋪敘也不會過於冗長，每一次誤會都是一次的轉折，讓兩人對彼此更加了解，畢竟若無法理解對方，溝通便有隔閡。

未完待續

風塵俗世，有許多值得我們戀戀不忘之事，卻也難以掌握。付出有多深，就有多少的遺憾，而隨著時間的推移，生命總會歷經許多改變，回首顧盼過去，這些付出或遺憾或許都成了偶然，卻也是生命的必然，因為古今中外人人都無法逃避這些俗世為生命帶來的挑戰與惆悵。

在《戀戀風塵》中，就把生命過程中的掙扎、失意與頑強刻劃地非常細膩，尤其是鏡頭意象與其景深的運用令人印象深刻。在電影情節進行過程使用大量固定鏡頭，呈現了每一個角色最真實的生活樣貌，使得觀影者不至於過於靠近或疏遠，我們都是看著故事中人物的旁觀者罷了，無須給予同情，更無須感動，正是因為這樣客觀的鏡頭語言，才更能讓人們產生共鳴，也許每個人的生命歷程皆不盡相同，但都同樣會遭遇挫折，內心也都有不願承認、獨自背負的壓力。

電影的主人公阿遠是一個非常努力，但又常壓抑自己想法與情感的人，因此當他因為在上班時間趁空載阿雲去買東西，以致工作用的摩托車被偷後，阿雲有問他是否怪她，但他只說自己會歸還阿雲借給他去賠償的錢，接著便一個人跑到海邊吹風，以致自己生病；當他知道阿雲嫁給別人時，他也只是自己在房間裡嚎啕大哭，不會向他人外顯情緒，不過阿遠也總能克服這些悲傷的情緒，重新振作，繼續奮鬥。以上阿遠的特質其實阿雲也都有，因此可以說明雖然他們彼此都為對方付出很多，但從兩人的相處與互動就能看出他們個性太相像了，並不適合在一起。阿雲同樣不太會在阿遠面前表現她的情緒，儘管內向沉默卻也不懦弱，因此兩人雖然依賴、信任對方，卻從未明說關於兩人感情的事，在自己難過時，也都不會在對方面前展露太多的情緒，就算在書信中也只陳述各自家裡與軍中的生活，不會向對方述說思念，這便讓他們之間的關係有了一層隔閡，使得這段感情自始至終似乎都是相敬如「冰」，而這個「冰」是兩人個性所使然，因此每天收阿雲寫的信的郵差會說笑話、分享社會經驗給她聽，能紓解阿雲內心的孤寂，最終導致阿遠被兵變似乎是意料中的事，我們也必須透過阿遠在軍中房間嚎啕大哭的畫面，才能理解原來阿遠心中對阿雲的愛其實是非常深刻的，只是他是一個不擅於表達，又礙於家中貧窮，早早就要背負家庭經濟壓力的男子，所以他將自己的愛都化為實質的付出，但同時也為自己設立一堵牆來保護自己的尊嚴。

電影中除了呈現阿遠與阿雲各自的形象，其實多次拍攝他們在搭乘火車與上下火車時的畫面，也早有暗示兩人感情的結局。第一次是開頭透過長鏡頭先拍攝軌道再帶入火車內穿著學生制服的兩人，當時兩人是面向對方的；但在阿遠摩托車被偷，阿雲勸他不要偷別人的車後，兩人搭乘火車回鄉時，他們是面向不同方向的，這也代表著在經歷都市經驗後，兩人的想法與追求已有所不同了，而後阿遠並未與阿雲一起回家，自顧自地又搭上火車；而在阿遠接到兵單後要回鄉一趟，阿雲甚至只到火車站送阿遠，便傷心、頭也不回地離開。這些畫面與劇情的安排能看出兩人未來感情生變的前兆了。感情問題沒有誰是誰非，只問在環境中彼此適不適合，阿遠與阿雲在經歷家鄉至都市打拚的經驗，他們的生命軌道也自然地駛向不同的方向。

而在多人物的故事中，景深的運用也是引人入勝的關鍵之一，電影安排了滿多回溯的鏡頭，透過人物回憶過去，帶出一些角色的當時文化背景。令我印象最深刻的是阿公訴說阿遠父親的承諾與阿遠出生後多病的狀況，畫面先拍攝籠罩在暗處與煙霧裡的父親，再拍攝正在講話的阿公，但這時父親成了一個模糊的背景，其實在這個故事中，阿遠的父親是個神祕的角色，我們無法從中看見他的心路歷程，只能稍稍從他對阿遠說的話或送的東西窺見一個父親的關心與期盼，其餘的我們只能看到阿遠的母親與阿公認為父親沒什麼責任感的評價。清晰與模糊的景深交錯，讓我們似乎客觀地看著角色們的故事，但其實每個人的視角都有其盲點，有時候其一的說法不能讓我們理解另一人內心的掙扎糾結。

          時間在生命中運行，而我們是生命的旅行者，時而能掌握自己的去路，時而被現實環境阻撓，在成長過程中充滿各種情緒，這些情緒沒有其他人能感同身受，只有自己能知曉。

         在《光陰的故事》裡的四段故事，〈小龍頭〉與〈指望〉相對沉靜，兩段故事的主角都沒有太多的台詞鋪墊情緒，而是以旁人的言語行為與鏡頭的關注來帶出主角的感受，這兩段也都恰好與成長時個人所體會的寂寞有關，意識是抽象的，若要使觀影者能理解，必須刻意以鏡頭語言與具體意象來和觀眾對話，我很喜歡這兩段的伸縮鏡頭運用。〈小龍頭〉多用逐漸拉遠的鏡頭，讓我們更感受到小毛的寂寞，父母親與同學都用外在現實的眼光看待他，卻沒能了解他在想什麼，而他也不擅表達，因此我們觀影者與他也有一層看不見的距離，每一個拉遠的鏡頭都讓故事只停留在他個人身上，而我們只是看著而已，在最後一幕中以代表現實的電唱機與象徵小毛的夢的恐龍交互成為彼此的景深，似乎也點出了現實與夢的違和感，卻又同時存在於生命中。而〈指望〉常以慢慢拉近的鏡頭，放大主角小芬在成長時的困惑與不安，她敢於幻想，也有勇氣實踐，但有時很多事情卻又不如我們所想像的，而她的鄰居朋友小華也常以「如果…….，我就……」來說自己的期待，但如果沒有「那些如果」，他還是能完成那些事情，這何嘗不是一種對自己的過度保護與設限呢？但他也發現當他擁有「那個如果」，他不見得能做到他期許的事情。慢慢放大主角們的鏡頭讓觀影者一同感到疑惑，讓我們也感受到作夢與現實是兩回事。

          而另兩段故事〈跳蛙〉與〈報上名來〉用較為明快的速度說具體的故事，角色也有許多對白，我們比較難以停留在某一角色的情感，看到的是他們的行動力。不過我非常喜歡〈跳蛙〉以特寫蛙的幾個鏡頭作為意象，穿插帶出主角杜時聯不同階段的內心情緒與想望，蛙跳出了罐子，杜時聯也試著衝破現實的阻礙，在心、情、意互相磨合時體現自己的理想，令人動容。〈報上名來〉以詼諧又帶點諷刺的故事談在人情間自證「身分」的重要性，沒有了鑰匙與識別證，就難以證明自己是住戶及公司員工，我覺得是人與人疏離的始端，沒有了這個身分，好像就什麼都不是了，甚至被當成小偷。在文明社會中，我們常以外在身分來判別一個人，這是讓人與人間逐漸疏離的原因之一。

         在時間裡，生命有許多形狀，我是一個個體，卻也離不開群體，在作夢與現實裡，每個人都在學著長大，同時也在學著找回初衷。

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        「人間處處有溫暖」，健康寫實電影《街頭巷尾》呈現人與人之間若能互相扶持，才能得到平穩的幸福。

          我非常喜歡《街頭巷尾》中的運鏡手法與配樂，它大部分是以水平運鏡，完整如實呈現場景環境與人情的風貌，再搭配上當時的一些歌謠，讓觀影者能身歷其境，宛如主事者，而有時在特寫某些人物的遭遇或情緒時，巧妙地運用了仰角的鏡頭，如此由下而上的拍攝方式，可看出執導者是崇敬這些憑自身勞力活下去的人們，而非憐憫，讓我們知道沒有人有資格輕視「撿破爛的」、「踩三輪車的」或「酒家女」等職業，因為他們不偷不搶，全憑自己去掙錢存活，就如電影中奶奶所言「人窮沒有關係，大家都要安分守己的做事情」，其實無需什麼榮華富貴，腳踏實地才能為自己也為所愛的人賺來真正充實又安穩的生活，故事就以吳根才為反例，與這些有骨氣又能互相幫助的主角們呈現對比。

          人人之間的情感無法用血緣或是金錢來定義，唯有「真心相待」才是正解。就如同石三泰與小珠，石三泰為了讓小珠享有教育，不被看輕，放棄自己原本擅長的工作，去做更粗重、危險的搬貨、採礦工作；還有因石三泰必須開刀，老奶奶拿出自己的棺材本來支付龐大的手術費。這份人性的溫暖藉由人們彼此間的關心不斷地傳承下去。

圖片來源：國家電影及視聽文化中心、google圖片(街頭巷尾)

          於一個陷於黑暗街頭的女子，她仍然嚮往一道光，為著這道光努力活下去，儘管是社會所謂「不要臉」地活下去。

        由吳永剛導演執導的《神女》細膩地運用象徵手法，來述說一個當時中國小人物的故事，而主角正是當時社會所看不起的娼女，大家對她的職業嗤之以鼻，卻看不見她在社會中掙扎的痛苦，而這份痛苦並未打敗她，因為她的另一個身分支撐著她的生活──母親。在電影開頭，以「光」作為主要意象，「日光」、「亮起的街燈」與「從窗戶透出來的光」，都讓人從一個黑夜中看見一道清晰的光輝，那便是一個身為母親的愛，只是夕陽的光、街燈亮起、屋內開燈也代表著她必須開始偽裝自己，走上街頭拉客。神女的生命是充滿矛盾與諷刺的，她為了孩子光明的未來，使得自己不斷地沉淪於黑夜中，她試著掙扎，卻掙脫不出整個社會的欺凌。

         運用「光」與「暗」以轉換神女的身分，這讓我在觀影時想到了讓Brie Larson奪得奧斯卡最佳女主角的電影《不存在的房間》，其女主角與神女一樣身不由己，一樣活在無法預知何時結束的黑暗中，但為了那一道光，她們都願意委屈自己，那便是「孩子」的未來，只是一旦確保了孩子的未來，她們便陷入了無止盡的黑暗，無法自拔，神女犧牲了自己成全兒子的未來，而《不存在的房間》女主角則是在被社會質疑自己對兒子的安排後，失去了活下去的動力。我們能從中看見「光」與「暗」看似天壤之別，其實在我們生命中僅一線之隔，有時支撐人活下去的「光」，或許正是將人推入「黑暗深淵」的主因。

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        在疫情之下，人人充滿恐懼與不安，這時候正需要一些溫暖的正面能量，《去年聖誕節》便是適合在現今觀看，能帶給觀眾能量的電影。

      《去年聖誕節》是一部2019年英美合拍的浪漫喜劇電影，導演為保羅‧費格，主演者有艾蜜莉亞‧克拉克、亨利‧高汀及楊紫瓊。故事以歌曲〈Last Christmas〉作為基礎，說明女主角凱特琳娜因為其曾經換過心臟，而對自己的生命產生質疑，無法感覺自己是「活著」的，直到她遇到了男主角湯姆，兩人相識相戀，她在過程中慢慢發現「活著」是件美好的事情，她不再怨天尤人，反而開始彌補與身邊的人的情感，去追求自己真正想做的事。

在電影《去年聖誕節》中，我們能看到每一個角色都有自己必須面對的難題，沒有人擁有十全十美的人生，而「活著」會有許多挫折與負面的情緒，但同時「活著」也能讓我們看見人與人互動的情感力量。凱特琳娜不斷糾結在自己的心臟已被換成別人的，她覺得在身體裡跳動的不再是她的人生，對未來感到迷惘，對自我感到質疑，但在遇到湯姆後，湯姆帶她看見這世上其實有很多生活更困苦的人，但他們不因此絕望，反而努力生存，在生活中找尋快樂，就如湯姆常說的「記得往上看」，他要凱特琳娜用不同角度去看自己的生命，別總是憤世嫉俗。

          生活中我們所遇到的每件事情都是能讓我們更認識自己，也能幫助我們更能去理解身邊的人。凱特琳娜在換過心臟後，不斷告訴別人她不是凱特琳娜，而是凱特，這是因為她已經找不到過去對於生命有熱情的自己，她無法面對當下的自己，因此她不承認自己是凱特琳娜，直到她在公車上遇到一對被乘客惡言相向的移民夫婦，她以凱特琳娜的名字介紹自我，這便是因為她從認識湯姆、接觸收容所中無家可歸的人們，向自己的姊妹敞開心胸道歉後，她開始去正視自我的內心，也因此更能感同身受別人的困境。

         沒有十全十美的人生，但唯有與自己愛的人、愛自己的人相互扶持，才能一同攜手創造溫暖的人生，「活著」便是一件很美好的事。《去年聖誕節》情節取材上沒有太多的新意，但卻展現了平凡人生中的不凡，那就是「愛」，而這份愛可以是親情、友情、愛情，更能是一份對自己認同、同理他人的溫度。

       《可不可以，你也剛好喜歡我》是今年(2020年)夏天上映的青春愛情電影，故事中以田筱湘與李助豪這對青梅竹馬的情感作為主軸，加上三對配角的故事貫穿電影的題旨，並搭配肆一溫暖的文字，營造出綜合酸苦甜的愛情滋味。

          每一個美麗的童話故事，我們看到的都是主角們先付出「愛」，才有機會「被愛」。在電影《可不可以，你也剛好喜歡我》中，田筱湘暗戀著她的青梅竹馬李助豪，當她想告白時，助豪卻在公開場合向她的閨密也是校花宋依靜表白，一邊是愛情另一邊是友情的選擇困擾著筱湘，而她也不夠勇敢，害怕自己若說出心意，將會失去她最好的閨密依靜，同時也無法跟助豪回到朋友關係，因此一直希望能等到最適當的時機開口。不過機會通常都得自己創造，當我們一味地等待，而不主動跨出第一步時，就只能不斷地「錯過」。

         若沒有努力，沒有付出，別問可不可以，「剛好」在這世上的機率微乎其微。「愛」是人與人之間非常重要的連結，沒有了愛，人只能是一個沒有靈魂的個體，但是有了愛，人既可以是一個個體也更是一個家庭或團體裡重要的一部分，在愛與被愛裡我們才會是完整的。在「愛」與「被愛」中，你會怎麼選擇？在知名童書《愛德華的神奇旅行》中，兔子娃娃愛德華在被愛填滿又學會付出愛的同時，也被狠狠地敲碎，但卻在破碎中更明白了愛的感受。

我們總害怕付出後得不到回報，反被愛情給傷害了，但當我們畫地自限，活在只有自己的象牙塔時，就沒有資格去乞求別人給予愛，更沒有能力讓故事有幸福快樂的結局，如同在電影裡肆一提到：「在愛情裡，先給愛的人不可悲，無法愛人才是」。

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          近期國片的質量非常高，讓我最印象深刻的兩部電影就是今年入圍多項金馬獎的《怪胎》與《消失的情人節》。《怪胎》是廖明毅導演全程以iPhone拍攝的劇情長片，讓林柏宏與謝欣穎一舉入圍金馬獎最佳男女主角；而《消失的情人節》由知名導演陳玉勳執導，劉冠廷與李霈瑜也是不負眾望入圍最佳男女主角，本部電影更是入圍了金馬獎十一項，堪稱最大贏家。

          這兩部電影在處理情感議題時都從獨特的角度切入，《怪胎》以強迫症來解釋人與人相處間感情的變與不變；《消失的情人節》則是以時間的快與慢來詮釋人生中有許多被遺忘與消失的東西，透過男女主角各自不同的經歷與彼此的遇合，來告訴觀眾那些曾經消失被遺忘的並非不重要，在重拾檢視後我們會發現這些都是生命中重要的拼圖，少了一片就不是自己。兩部作品都能以更加具體的物件來表現抽象的情意，讓觀眾得以進到故事中，與男女主角一同笑與淚，有著異曲同工之妙。

而為了更具體的表達核心議題，兩部電影皆將「壁虎」的意象納入其中，有趣的是，《怪胎》與《消失的情人節》對於「壁虎」的意象詮釋截然不同，甚至一個現實一個奇幻。

位處於台中太平區的咖啡廳──葵咖啡是我的愛店之一，日常有時間就會到這裡品嘗店內咖啡與美食，帶著電腦與書籍來工作，十分愜意、舒適。

★卡布奇諾──90元(外帶價70元)、檸檬磅蛋糕──80元(一片)

喜歡喝咖啡醇厚口味的可以選擇卡布奇諾，鮮奶較少，咖啡比例較多，配上檸檬磅蛋糕，十分順口。

★青醬松子菇菇貝果/餐包──60元/55元、蔓越莓司康

我個人最喜歡當早餐的口味就是青醬松子菇菇，搭配餐包真是美味，菇的分量多，青醬也很清爽。

    猶如一部小說，首章已被設定，時空背景人物情節，不得更改，以下卻是空白，我們得續寫。──簡媜

          人要出生在什麼朝代、國家、家庭都並非自己能決定的，或許小時候我們無法選擇自己想要什麼，但長大後我們要愛這個人、要恨這個人，都是自身做出的抉擇，人生就如小說，在閱讀的同時，我們也是作者，鋪寫出獨一無二的生命。

    《怪物遊戲》是一部根據童書《雞皮疙瘩》系列改編的恐怖喜劇電影，情節敘述童書《雞皮疙瘩》系列的作者史汀因為從小被欺負，所以決定要寫出恐怖故事來嚇那些他痛恨的小孩們，不過在長大後，他發現一旦書被打開，故事中的怪物便會變成真實的，於是他不斷地搬家，與世隔絕，就是害怕那些被他鎖起來的怪物一不小心就被釋放出來了，但也是因為如此，這樣活著的史汀其實只是不斷地逃離他的童年，屬於他人生的那本小說一直都停在已被設定的首章，第二章第三章都是重複的，甚至只充滿著對於過去的悔恨與恐懼。

    簡媜老師曾在作品中提到：「人生之美，在於書寫的這個版本，雖有作不了主的架構，卻也有作得了主的段落。」史汀的過去已無法改變，但他能充實自己的現在與未來，不斷地逃避現實只會讓生命變得苦悶。我們也是一樣，在經歷挫敗後，很容易就陷入懊悔的情緒中，可是無論如何折磨自己，發生的事情就已成事實，早已無法重來，那麼為何不給自己再一次的機會，去糾正缺點，往不同的方向努力，當考驗再次來臨時，相信我們就能自信地面對了。

           那些對自己撒謊的人，築起完美的盔甲，暫時從犯錯的土地逃走。但，還有另一個方法可以拯救自己──就像你一樣，耕耘另一片非常肥沃的土地，那是屬於知道何謂脆弱之人的土地。──亞歷山德羅．達維尼亞