近期國片的質量非常高，讓我最印象深刻的兩部電影就是今年入圍多項金馬獎的《怪胎》與《消失的情人節》。《怪胎》是廖明毅導演全程以iPhone拍攝的劇情長片，讓林柏宏與謝欣穎一舉入圍金馬獎最佳男女主角；而《消失的情人節》由知名導演陳玉勳執導，劉冠廷與李霈瑜也是不負眾望入圍最佳男女主角，本部電影更是入圍了金馬獎十一項，堪稱最大贏家。
這兩部電影在處理情感議題時都從獨特的角度切入，《怪胎》以強迫症來解釋人與人相處間感情的變與不變；《消失的情人節》則是以時間的快與慢來詮釋人生中有許多被遺忘與消失的東西，透過男女主角各自不同的經歷與彼此的遇合，來告訴觀眾那些曾經消失被遺忘的並非不重要，在重拾檢視後我們會發現這些都是生命中重要的拼圖，少了一片就不是自己。兩部作品都能以更加具體的物件來表現抽象的情意，讓觀眾得以進到故事中，與男女主角一同笑與淚，有著異曲同工之妙。
而為了更具體的表達核心議題，兩部電影皆將「壁虎」的意象納入其中，有趣的是，《怪胎》與《消失的情人節》對於「壁虎」的意象詮釋截然不同，甚至一個現實一個奇幻。
《怪胎》：現實若是悲劇，注定只有傷害，何不斷尾求生──逃開的「壁虎」
在《怪胎》中，「壁虎」的聲音不斷出現，在男主角柏青與女主角陳靜的關係開始轉變後更是頻繁地聽到壁虎的聲音，在現實中我們就算聽到壁虎的聲音，也不是很在乎，更是常忽略。我覺得在兩人關係中若溝通不對等，其中隱忍的那一方就像家中的壁虎一般，發出了自己的聲音，卻不被重視，電影中的陳靜就是如此，一開始的她害怕柏青的強迫症不見了，兩人的關係就要變質了，因此不停地強迫柏青去拜神收驚看醫生，就是為了把柏青以前希望消失的強迫症再找回來，但柏青雖然聽到了也照做，但他實在無法理解陳靜的情緒，他嘴上安慰她兩人的關係永遠不會變，但其實內心渴望自由的白鴿早已飛出這個當初承諾的家，一開始柏青向外發展至少會找陳靜商量，讓她安心，不過越接觸外面自由的空氣，柏青與陳靜更加沒有共通話題能聊了，甚至陳靜的付出與關心，專注於自己新生活的柏青都看不見了，或許也不想看見，因為那會阻礙他所謂的「正常」生活。
陳靜就像附著於家中的壁虎，她努力想找到自己的立足點，她相信只要她把這個家清理乾淨，讓柏青每天回家有舒服的空間，也有溫熱的飯菜可以吃，柏青會感受到她的付出，有一天他們會回到以前的幸福時光，但其實她只是不願承認兩人已經慢慢沒有交集了，不過就在發現柏青在外另有女友後，兩人徹底撕破臉，而電影在最後做了一個大反轉，這些悲劇都是陳靜的夢罷了，可就在陳靜拿掃把要趕走爬在窗上的壁虎時，她理解了那個夢將重演，只是角色對調而已，於是她自問：「這一切該結束了嗎？在我傷害他以前。」我們大概可以猜想無論哪一個是現實哪一個是夢，陳靜都會做類似的選擇，在她的想法中，只要有其中一人的強迫症消失了，她和柏青的交集也就消失，兩人的關係注定是悲劇，因此對於陳靜而言，自殺是她斷尾求生的方式，不讓現實中的傷害再擴大，她會像壁虎一樣選擇逃開。
或許是一種執著，一種堅持，「不變」成了我們給予承諾時的關鍵詞，但在關係中的我們總忘了這世界是無常的，沒有絕對不會變的事情，強迫自己與對方都不變注定就是悲劇，我們都應該學著牽著對方的手一起成長，一起改變，這才是能走到最後的關鍵。
《消失的情人節》：曾經遺失被遺忘的東西，還重要嗎，我們又能拾起什麼──守著失物招領的「壁虎」
在《消失的情人節》中，壁虎老伯出現的時間非常短暫，但卻「笑」果十足，電影將壁虎擬人為負責一個地區的老伯，而通常「家」就是他負責的地盤，有點像土地公守護著那些屬這個家的一切，無論那個東西是否重要，但又有點像公務員，他也有自己的故事，只是暫時幫忙保管這些遺失物。這段設計絕對是電影中最別出心裁的部分，不僅有趣，又清楚地點出故事的核心議題，只可惜電影沒能在後面再次呼應女主角曉淇與壁虎老伯的這個夢，讓我覺得這個笑果有些未足之處。
是的，那是一個夢，楊曉淇夢到自己與衣櫃中的壁虎老伯對話互動，老伯告訴她通常一個家不被重視不被在乎的東西就會不見，而他就是負責收集那些不見的東西。其實不見並非消失，它們還是處在這個家的某個角落，只是我們不會去找，因為我們認為不重要所以也不會記得，但它們畢竟存在我們生命中，是拚成生命圖案的其中一塊，沒有這些，不會造就當下的我們，只是在時間流逝中，我們不小心忘了。
而「回憶」也是這麼一回事，每一樣物品都屬於一段回憶，當我們專注於當下時，很容易遺忘過去一些片段的記憶，因為不想起來也不會對我們的生活造成困擾，所以就一直將這些記憶儲放在內心的某個不起眼的角落，但回憶美好的地方就在於，你不記得了，不代表沒人記得，就像情感一樣。曉淇個性很急，做什麼事步調都很快，所以容易落東落西的，有些記憶也容易被她拋諸腦後。男主角阿泰剛好相反，他是個慢郎中，帶著一台底片相機，守著與小時候與曉淇的約定，定期寫信寄到郵件箱，每天排隊向郵局櫃員曉淇買一張平信八塊的郵票，默默自己守著承諾，卻又不打擾曉淇的生活，縱使有千言萬語想說，他都只化作文字寫成信，並未當面向曉淇表明身分，每天對曉淇說的也僅僅只是一句謝謝，在觀眾看來也許有些孤獨卻也是他當下能做到的「浪漫」。
我覺得阿泰就是他與曉淇關係中的壁虎，他獨自守著那段被遺忘的記憶，寫出的信件也等著對方來招領，就像曉淇夢中的壁虎老伯一樣看起來有點寂寞，但對於生活卻更有自己獨特的體會。
其實每個人都是如此，如同電影中那碗遲來的綠豆豆花，有些記憶只是遺忘，卻不是消失，它在我們生命中依舊保留著它獨有的甜與溫暖。
《怪胎》與《消失的情人節》對於「壁虎」意象的詮釋都令人眼睛為之一亮，雖然一為沉重，另一則為溫暖，但都是以這個貼近「家」的生物來刻畫平凡生活中不平凡的情感，是兼具藝術性與啟發性的兩部電影。
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